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第6章 改造房车
抬头瞅了瞅，看围观的那些人离的不是很近，丁立成压低了声音：“李老师，你花了多少钱？”
李定安没说话，只是比了个“八”！
八万？
“唏……”
“你唏什么唏？”
马献明探着脑袋，“谁画的？”
“冷枚！”
嗯？
乾隆时期的宫廷首席画师，皇家画院如意馆的主事……这不得值个两三百万？
真的假的？
话都到了嘴边，又被马献明咽了下去：李定安出手，什么时候打过眼？
何况丁立成又看了一遍，怎么也不可能出错。
正暗暗念叨，丁立成又把扇面翻了个，指了指阳面的那首诗：“蒋廷锡的诗，他自个写的！”
我去……
岂不是说，这就是蒋廷锡的扇子？
根本不用怀疑，看看诗的内容就知道：一角国分唐土地，百年庙共宋山河……又是分国土，又是共山河，你想干嘛，造反吗？
就清朝那个政治环境，普通人没人敢这么写，更不敢用这样的物件。所以这上面的字肯定出自蒋廷锡之手，这把扇子也只有他能用。
而蒋廷锡本就是宗师级的画家以及书法大家，他的作品价格并不比冷枚的低，这一件又是两人合作的作品，一加一的效果绝对要大于二。
暗暗惊诧，马献明又低声问：“要是估价呢？”
李定安没吱声，丁立成想了想，踡起了中间的三根指头，只留下大拇指和小拇指。
好家伙，六百万？
如果上拍，落槌价可能还会更高，而李定安才花了八万？
一出手就是一套五环内的房……不说眼力，就说这运气，谁不眼红？
关键的是，蒋廷锡历任礼部侍郎、户部尚书，更拜文化殿大学士、加太子太傅……这等于什么：太子师加宰辅，可谓人臣之巅。
这样极具象征意义的东西如果用来送礼，已经不是用钱能衡量的。再结合李定安如今的知名度和相关领域内的地位，又需要他送礼的，身份得有多高？
他转了转眼珠，声音更低：“准备送给谁……馆长，还是书记？”
扯什么淡？
就那两位，伱敢送这样的东西，一扇子能拍你脸上信不信？
李定安瞪了他一眼：“我脑子有坑？”
明白了：不是这两位。
那还能有谁？
地方不合适，估计李定安也不会说，马献明长长的叹了口气：这样的东西，完全可以当做传家宝了，可惜，李定安要送人……
盯着扇了看了好一阵，他才恋恋不舍的装了回去。然后拿起了第三件，也就是那件蜡斗。
“纯金的，又是阴刻，还做了光谱检测……啧啧，还真就是杨慎时期的东西？”
感慨着，马献明翻来覆去的看了一遍，“这是茶花吧，刻的挺传神，这隶书写的也不错……但说实话，看不出来……老丁你来！”
摇摇头，他把金壶往前一递。像是怕掉下去摔坏了一样，丁立成小翼翼的接在了手中。
他没急着看，先是指了指上面的花：“杨慎手绘，手刻？”
李定安点点头。
他又指了指下面的小字：“也是他手书，手刻？”
不然呢？
杨慎本就是画家、书法家，以及金石大家，这一件又是他随身把玩的东西，当然不会请别人代劳。
李定安又点点头，丁立成的眼皮却止不住的跳了跳。
这可是杨慎，他传世的作品拢共才几件？
一件是收藏在故宫的《石马泉诗》，冷金笺本的行楷，纵21厘米，横47厘米，还不足一平尺，加上题跋与署款，也不过九十八个字。
第二件是《新都八阵图记》：正德十一年，新都县重修武候祠，当时杨慎正在老家新都为继母守制，知县韩奕请他题记，之后刻成石碑，立在武候祠外，碑文为正楷，现在还在。
第三件是收藏在中国美术馆的苏轼真迹《潇湘竹石图》，上面有杨慎题的一首五言诗，也是行楷，二十六个字。
第四件是杨慎的《禹碑考证》，全文都是行书，是溥义当年让溥杰偷偷带出故宫的字画之一，之后又带到东北存放在长春伪皇宫之中。四五年日军投降，伪国兵争抢宝物，被撕成了好几段。
如今存世的，明确为杨慎真迹的《禹碑考证》就只有故宫当中的一小截，全文百来个字，只有原作的八分之一，而且只是中间的一段，只有康熙、乾隆、嘉庆等人的题章，却无署款和题跋，因此只能算半件。
所以，杨慎存世的作品只有三件半。
如果问价值多少，丁立成还真就不知道，因为除此外，再没出现过他的任何作品，更不要说拍卖、转让。
但他至少明白，这一件如果鉴定为真，就是第五件，而且是刻金杂项类，意义非凡。
平复了一下心情，丁立成又拿出手机，打开了故宫的电子档案库。点了五六下，屏幕上出现了几幅字画作品：《石马泉诗》、《禹碑考证》、《新都八阵图记》，以及苏轼《潇湘竹石图》局部，也就是杨慎题的那首诗。
随即他又把金壶放平，摆在了手机旁边，然后划拉了一下，停到最后的《新都八阵图记》。
乍一看，金壶上是隶书，手机上是正楷，一个方，一个扁，好像不是一回事。其实关系很大：楷书本就是隶书演化而来，二者一脉相承，都是横平竖直，都是工工整整，就连运笔轨迹都是一模一样。
再仔细看笔迹，无论是字行布局、字体架构，以及起笔落笔，都有八九分相似。
而辩认笔迹本就是书画鉴定师的基本功之一，所以就凭这一点，丁立成就敢肯定，这是杨慎手书无疑。
怕有万一，他仔仔细细的对比好几遍，足足五六分钟才直起了腰，又怅然一叹：“就是杨慎的壶！”
声音不小，眨眼间就“呼啦啦”的围上一了一大堆。
马献明也有点兴奋：“讲一讲！”
“看字迹就行！”
丁立成格外笃定，点亮手机屏幕，“看，是不是一模一样？”
有人伸着脖子瞅了瞅，“杨慎的真迹？”
“对，举世只有四件：《石马泉诗》是行楷、《禹碑考证》是行书，题苏轼《潇湘竹石图》也是行楷，唯独这幅《新都八阵图记》是正楷，最具有对比性……”
“再仔细看：除了第一句的‘登、科、岁’，以及最后一句的‘金、老、翁’，剩下的，凡壶身上的字，碑文中都有……”
丁立成的手指指着石碑上的字，围观的人一字一顿，做着对比：登科之岁，于今三倍，一事无成，七十从军—金马老翁。
确实像丁立成所说，二十个字，石碑中足有十六个。
字体虽然不一样，两者的书写方法、起笔落笔、笔划运行轨迹没什么区别。再看字迹，不敢说一模一样，至少七八分相似。
再结合“明中期”的检测结果，答案毋庸置疑：就是杨慎手书。
明朝三大才子，以及那么多的“家”，这东西的价格也绝对低不了，说不定就能上千万。
李定安没说话，只是比了个“八”！
八万？
“唏……”
“你唏什么唏？”
马献明探着脑袋，“谁画的？”
“冷枚！”
嗯？
乾隆时期的宫廷首席画师，皇家画院如意馆的主事……这不得值个两三百万？
真的假的？
话都到了嘴边，又被马献明咽了下去：李定安出手，什么时候打过眼？
何况丁立成又看了一遍，怎么也不可能出错。
正暗暗念叨，丁立成又把扇面翻了个，指了指阳面的那首诗：“蒋廷锡的诗，他自个写的！”
我去……
岂不是说，这就是蒋廷锡的扇子？
根本不用怀疑，看看诗的内容就知道：一角国分唐土地，百年庙共宋山河……又是分国土，又是共山河，你想干嘛，造反吗？
就清朝那个政治环境，普通人没人敢这么写，更不敢用这样的物件。所以这上面的字肯定出自蒋廷锡之手，这把扇子也只有他能用。
而蒋廷锡本就是宗师级的画家以及书法大家，他的作品价格并不比冷枚的低，这一件又是两人合作的作品，一加一的效果绝对要大于二。
暗暗惊诧，马献明又低声问：“要是估价呢？”
李定安没吱声，丁立成想了想，踡起了中间的三根指头，只留下大拇指和小拇指。
好家伙，六百万？
如果上拍，落槌价可能还会更高，而李定安才花了八万？
一出手就是一套五环内的房……不说眼力，就说这运气，谁不眼红？
关键的是，蒋廷锡历任礼部侍郎、户部尚书，更拜文化殿大学士、加太子太傅……这等于什么：太子师加宰辅，可谓人臣之巅。
这样极具象征意义的东西如果用来送礼，已经不是用钱能衡量的。再结合李定安如今的知名度和相关领域内的地位，又需要他送礼的，身份得有多高？
他转了转眼珠，声音更低：“准备送给谁……馆长，还是书记？”
扯什么淡？
就那两位，伱敢送这样的东西，一扇子能拍你脸上信不信？
李定安瞪了他一眼：“我脑子有坑？”
明白了：不是这两位。
那还能有谁？
地方不合适，估计李定安也不会说，马献明长长的叹了口气：这样的东西，完全可以当做传家宝了，可惜，李定安要送人……
盯着扇了看了好一阵，他才恋恋不舍的装了回去。然后拿起了第三件，也就是那件蜡斗。
“纯金的，又是阴刻，还做了光谱检测……啧啧，还真就是杨慎时期的东西？”
感慨着，马献明翻来覆去的看了一遍，“这是茶花吧，刻的挺传神，这隶书写的也不错……但说实话，看不出来……老丁你来！”
摇摇头，他把金壶往前一递。像是怕掉下去摔坏了一样，丁立成小翼翼的接在了手中。
他没急着看，先是指了指上面的花：“杨慎手绘，手刻？”
李定安点点头。
他又指了指下面的小字：“也是他手书，手刻？”
不然呢？
杨慎本就是画家、书法家，以及金石大家，这一件又是他随身把玩的东西，当然不会请别人代劳。
李定安又点点头，丁立成的眼皮却止不住的跳了跳。
这可是杨慎，他传世的作品拢共才几件？
一件是收藏在故宫的《石马泉诗》，冷金笺本的行楷，纵21厘米，横47厘米，还不足一平尺，加上题跋与署款，也不过九十八个字。
第二件是《新都八阵图记》：正德十一年，新都县重修武候祠，当时杨慎正在老家新都为继母守制，知县韩奕请他题记，之后刻成石碑，立在武候祠外，碑文为正楷，现在还在。
第三件是收藏在中国美术馆的苏轼真迹《潇湘竹石图》，上面有杨慎题的一首五言诗，也是行楷，二十六个字。
第四件是杨慎的《禹碑考证》，全文都是行书，是溥义当年让溥杰偷偷带出故宫的字画之一，之后又带到东北存放在长春伪皇宫之中。四五年日军投降，伪国兵争抢宝物，被撕成了好几段。
如今存世的，明确为杨慎真迹的《禹碑考证》就只有故宫当中的一小截，全文百来个字，只有原作的八分之一，而且只是中间的一段，只有康熙、乾隆、嘉庆等人的题章，却无署款和题跋，因此只能算半件。
所以，杨慎存世的作品只有三件半。
如果问价值多少，丁立成还真就不知道，因为除此外，再没出现过他的任何作品，更不要说拍卖、转让。
但他至少明白，这一件如果鉴定为真，就是第五件，而且是刻金杂项类，意义非凡。
平复了一下心情，丁立成又拿出手机，打开了故宫的电子档案库。点了五六下，屏幕上出现了几幅字画作品：《石马泉诗》、《禹碑考证》、《新都八阵图记》，以及苏轼《潇湘竹石图》局部，也就是杨慎题的那首诗。
随即他又把金壶放平，摆在了手机旁边，然后划拉了一下，停到最后的《新都八阵图记》。
乍一看，金壶上是隶书，手机上是正楷，一个方，一个扁，好像不是一回事。其实关系很大：楷书本就是隶书演化而来，二者一脉相承，都是横平竖直，都是工工整整，就连运笔轨迹都是一模一样。
再仔细看笔迹，无论是字行布局、字体架构，以及起笔落笔，都有八九分相似。
而辩认笔迹本就是书画鉴定师的基本功之一，所以就凭这一点，丁立成就敢肯定，这是杨慎手书无疑。
怕有万一，他仔仔细细的对比好几遍，足足五六分钟才直起了腰，又怅然一叹：“就是杨慎的壶！”
声音不小，眨眼间就“呼啦啦”的围上一了一大堆。
马献明也有点兴奋：“讲一讲！”
“看字迹就行！”
丁立成格外笃定，点亮手机屏幕，“看，是不是一模一样？”
有人伸着脖子瞅了瞅，“杨慎的真迹？”
“对，举世只有四件：《石马泉诗》是行楷、《禹碑考证》是行书，题苏轼《潇湘竹石图》也是行楷，唯独这幅《新都八阵图记》是正楷，最具有对比性……”
“再仔细看：除了第一句的‘登、科、岁’，以及最后一句的‘金、老、翁’，剩下的，凡壶身上的字，碑文中都有……”
丁立成的手指指着石碑上的字，围观的人一字一顿，做着对比：登科之岁，于今三倍，一事无成，七十从军—金马老翁。
确实像丁立成所说，二十个字，石碑中足有十六个。
字体虽然不一样，两者的书写方法、起笔落笔、笔划运行轨迹没什么区别。再看字迹，不敢说一模一样，至少七八分相似。
再结合“明中期”的检测结果，答案毋庸置疑：就是杨慎手书。
明朝三大才子，以及那么多的“家”，这东西的价格也绝对低不了，说不定就能上千万。